自拍偷拍 第四讲 煞尾、选韵

发布日期：2024-12-18 05:21    点击次数：97

女同做爱 由于握住加入个东谈主的解析，本课的内容就偏多了，但愿寰球认真听。对于《蕙风词话》或其他词话的学习。这里说一下，学习《蕙风词话》的盘算，是想藉此以普及同学们对词的意识，意识词的回味，意识词的立场，给我们以后填词提供引导。因为单单是词的基本常识的学习，是莫得可能使同学们有这些意识的。还有，学习《蕙风词话》还是列入我们的功课，是以但愿同学们都去致力于完成它。《蕙风词话》的内容很纷杂，我们作批注的手艺，只作作家体会的部分。历代作品先容和作家评价等只读不批注。这样，其实需要批注的量也不是很大。我看到同学们对于“圆”与“方”的争论，想说一下我方对这问题的见解：在《蕙风词话  附录》《蕙风词话诠评》（唐圭璋作）里有这样一段话：振荡笔圆，恃虚字为振荡耳。意圆，则前后呼应一贯。神圆，则不假振荡之笔，不假呼应之意，而潜气内转。方者，本色，天所赋也。圆者，功力，学所致也。方圆二字，不易解说，梦窗，能方者也。白石、玉田，能圆者也。知此可悟方圆之义。方中不见圆，盖神圆也，惟北宋东谈主能之。子野、方回、耆卿、清真，王人是也。从这段话我们不丢丑出，“圆”是说的振荡之法，也等于我们今天所说的“集会”。那么“方”是什么？作家说“不易解说”，是说字面上不易解说。既然有方圆之说，又不可言宣，那么，它一定是不错相识的。作家又说：方中不见圆，盖神圆也。作家说过：神圆，则不假振荡之笔，不假呼应之意，而潜气内转。神圆，是振荡之法（集会）的最高意境。由此可见，方圆之说，是对于振荡之法的。毫不是什么粗犷、婉约的问题。底下是《蕙风词话》原文，打出来给同学们参考：词中振荡宜圆。笔圆，下乘也。意圆，中乘也。神圆，上乘也。词不嫌方。能圆见学力，能方见天分。但须一落笔圆，通首王人圆。一落笔方，通首王人方。圆中不见方易，方中不见圆难。方圆之说，是对于振荡之法的。振荡之法天然是用于振荡之处。那么词的振荡之处在那处呢？寰球知谈七律、五律的振荡之处是承转之间，一般是颔联和颈联之间，也等于上章和下章连络处。词呢，与格律诗比拟最大的不同等于智力，智力中最大的不同等于段落。单调，双调，三叠、四叠。谁都知谈，段落间等于振荡之处，天然，段落内也有振荡。比拟较而言，段落之间的振荡较大，段落内的振荡则较小。这样，一首词的振荡之处就可能不啻一处。这和格律诗是不同样的。我个东谈主的解析，打个譬如吧：七律五律的上章下章（荆棘两部分）的关系，就好比爱妻。他们是一个家庭的两个部分，各自具有各自的功能，各自作念着各自的责任，挣了钱拿回家，全家统统花。双调三叠的词各段落之间的关系，就好比兄弟。他们是一家的女儿，但各有各的小家，兄弟之间的功能并莫得什么不同样。尽管亦然各自作念着各自的责任，但他们挣了钱不是拿回寰球的，而是拿回小家和我方媳妇统统花的。是以，双调三叠词的各段落是相对孤立的。因此，词的振荡之法和格律诗亦然有所不同的。因此才有“振荡笔圆，恃虚字为振荡耳”，“笔圆，下乘也”这个说法。是以尽管有“准备过片”和“过片”的称呼，但他们毕竟是各段落的起拍或煞尾。我们填词的手艺，不要把他们的集会作念成如格律诗同样的集会。上节课终末提到的煞尾问题，今天接着讲一、煞尾：我们要锻练填词了，是以先就煞尾初步先容一下。寰球还是知谈了煞尾等于词的终末一句，况兼还是讲过的词的煞尾与格律诗的尾句有所不同，格律诗的合是要照料起的，而词的煞尾要负责留白，留白等于给读者留住设想的空间，不不错把话说尽，谓之回味无尽。近似与诗的比结。其实这亦然对起的另一种照料。联系这方面的内容张炎在他所著的《词源》里曾经或者谈到过。他说“词之难于令曲，如诗之难于绝句，不外十数句，一句一字闲不得，末句最当寄望，有馀不尽之意始佳”。这里的根由等于填词中数小令最难，就如同诗中的绝句，字数少，在绝句中五言绝句只消寥寥20字，而七言绝句也不外28字，是以更要体现字字珠玑，一个闲字都不该有，在填词中，58字以内的为小令，要运用这样少的字来论述一个完好意思的事件内应许者侵犯的念念绪心扉等，其难度天然很大，而最末一句尤为进犯，更应该下功夫，“末句最当寄望，有馀不尽之意始佳”，一个“最”字警戒填词者煞尾的进犯性，作念到字尽意不尽最好。换句话说等于句外之意，在这里还要教导寰球安然的是不要走两个顶点，煞尾意不尽，但不要漫盛大缘，脱离了主题就不可取了。换汤不换药，再怎样样都不不错离开了主题—中心。为了加深寰球的解析，我们照旧用例词来讲这个问题，我们来抚玩一首李清照的的寰球都熟识的《如梦令》昨夜雨疏风骤，浓睡不用残酒。试问卷帘东谈主，却谈“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”等于一首小令，内容也很简便，它写的是春夜里下了一场雨，一场雨打风吹，成人电影网站词东谈主意想到庭园中的花木势必是绿叶旺盛，花事凋零了，因此，明天早晨她紧急地向“卷帘东谈主”磋商室外的变化，卤莽的“卷帘东谈主”却答之以“海棠依旧”。对此，词东谈主禁不住连用两个“知否”与一个“应是”，来修订其不雅察的粗造与回答的子虚，“绿肥红瘦”一句煞尾，这四个字，寰球看，留给读者的是不是蕴含着述者对春天将逝的怅然之情呢。寰球再看一首：《画堂春》秦　不雅落红铺径水平池，弄晴小雨潸潸。杏花憔悴杜鹃啼，无奈春归。柳外画楼独上，凭阑手撚花枝。放花无语对斜晖，此恨谁知。我们不再分析前面的内容，看这个煞尾句，“此恨谁知”，恨什么？作家莫得凯旋说出恨什么，但是从以上的表述中读者不难设想出作家的“恨” ，分明是濒临这幅春残满足，正在感叹春光速去东谈主易老，芳华白白荏苒，寰球不妨逐句来看。落红铺径水平池--无奈春归弄晴小雨潸潸--无奈春归杏花憔悴杜鹃啼，--无奈春归。柳外画楼独上--独上，是一个东谈主上吧？作家的激情毋庸说读者也不错感受奥。柳外画楼独上--此恨谁知后头的我就不再说了。寰球不错这样逐句的来看，天然就显着了这个煞尾句的恨是指什么了。分明是濒临这幅春残满足，正在感叹春光速去东谈主易老，芳华白白荏苒。全词蕴藉含蓄，寄情悠远。韵流弦外，具有言尽而意无尽的余味。再看一首：张孝祥《西江月（问讯湖边春色）问讯湖边春色，重来又是三年东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。世路如今已惯，此心到处舒适。冷光亭下水如天，飞起沙鸥一派。这首是我们熟识的写稿手法，上景下情。煞尾“飞起沙鸥一派”，连络前面的内容，就这一句让读者看到的是一幅怎样样的画面呢？上阕等于写景，下阕状态和解冷光亭---水，水天连结，茫盛大际，恢弘幽远，这是一个怎样的画面呢？这都组成了一个静的画面。“飞起沙鸥一派”这个煞尾句是不是给这静中之境增添了动的活力，有动有静动静连络。使冷光亭下的好意思景如诗字画。这等于这首诗煞尾的魔力场所，字尽意不尽。但愿我们再填的手艺煞尾句一定不要填的太满，这样才会回味无尽，更具好意思感。二，选韵：填词即为依声之学，那么，句子的哀痛，韵字的排列都是与音调不可分割的。等于说，歌词的喜怒无常，心扉的升沉变化等都必须与音调相协。我们知谈古东谈主的音调简直莫得留住来，但是留给我们的词却不少。我们等于从前东谈主留给我们的词作品中去挖掘词的真确性，不然我们的填词就会酿成音调与心扉相背。韵字对于一首诗很进犯，填词也不例外。填词的韵字经受及疏密的排列等尤为进犯。1，经受韵字的手艺寰球必应知谈：词韵上声和去声不错同用，因为上声和去声及平声是不错在一个韵部的。但是不不错与入声韵混用，因为入声韵里边只包括入声字，是莫得平上去声的。上去弗成与入混用，你想混用也不行，因为它们不在归并个韵部。清初黄周星论曲，就有“三仄更须分上去，两平还要辨阴阳”的说法。寰球在填词的手艺要安然到这点。因为我们当今看到的词谱所标注的无非等于：平、仄、中，而仄是有三个音组成：上、去、入。平也有阴平阳平之分。它们对于发达心理的松手是不同样的。寰球看这个西江月词谱：中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵），中仄中平中仄（协仄韵）。中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵），中仄中平中仄（协仄韵）。词谱中只消三个象征-----中、平、仄。“中”寰球都知谈了等于此字位不错平也不错仄，但是仄呢？仄有上去入，寰球不错阐述汉语拼音的发音来找一下感觉：上和去这两个音发音阿谁更长一些呢？回答上声的一又友对了。上声上声发出来的音是有个曲度的，也等于说打了一个弯V，而去声发出来的音如同是一块重物跌在地上的感觉发出的声息短而有劲。寰球读一下试试，是不是这感觉呢？而入声字发音很陡然，应该近似与日语里的促音。日语的促音发音是这样的：发出声母以后，韵母只作念出正确的口型，而不发出声息，这样就形成了一个陡然的读音。因为字音的长度与别的字照旧差未几的，这样它的后半段就莫得声息，只是保合手着韵母的口型，从声息上这段时分就空出来了。如若作用于一个句子，这个字的后头会有一个小的停顿。寰球体会一下。广东闽南一带还有入声，如：养，样。入声字因为陡然，在曲子中就格外于间断符吧。如若对上去两个音的解析还不了了，寰球对服务号子寰球想必都不生分。除了领号的外，寰球共同齐唱的发出的音都是什么音，寰球都看过电视的，集体的回话广博是：嗨，嗨。对，是去声，这样发出来的音才有劲度，步子也才会统一。如若使用上声，寰球试想会是什么感觉？会不会感觉会忽闪其词？好，仄音字的三个音我们有了了的感觉了吗。2、仄音字如若不是额外的词组名词，那么在仄音字的部位应该使用上照旧去，是选韵的第二个内容。那么在仄音字的部位应该使用上照旧去，这就要看你要抒发的心扉如何了。如这首《西江月》 的煞尾是仄韵，最好用上呢照旧去呢？这就要看你想留给读者什么样的立场，一般情况下，如若是细方针，那么你就用“去”声；如若是让读者念念考的最好等于选用“上”，在其他的词牌中基本亦然这个道理。如若是细方针，那么你就用“去”声；如若是让读者念念考的最好等于选用“上”，因为归并个词牌作家要表述的内容天地之别，是以你就要阐述我方的内容来经受。看我们上节课的例词：辛弃疾《西江月（明月别枝惊鹊）》。明月别枝惊鹊，清风更阑鸣蝉。稻花香里说乐岁，听取蛙声一派。七八个星天际，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。上片：“听取蛙声一派”这句有莫得疑问呢，谜底是细方针，实果然在的景语。再看下阕：“路转溪桥忽见”这句留给读者什么疑问了吗。彰着也莫得。我们再看几首：柳永《西江月-凤额绣帘高卷》凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。（2萧）两竿红日上花梢，春睡厌厌难觉。（19效）美梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。。不成雨暮与云朝， 又是韶光过了就看终末的煞尾：又是韶光过了，“了” 是上声吧？只是是韶光过了吗？否，因为这里有惊奇犹疑。再看一首辛弃疾《西江月（醉里且贪欢笑）》醉里且贪欢笑，要愁那得功夫？近来始觉古东谈主书，信着全无是处。昨夜松边醉倒，问松：我醉若何？只疑松动要来扶，以手推松曰：去！这个“去”字使用得嘁哩喀喳，莫得任何研究的余步。张孝祥 西江月问讯湖边春色，重来又是三年东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。世路如今已惯，此心到处舒适。冷光亭下水如天，飞起沙鸥一派。这首与上头的相易。总之我们我方填的手艺仄位要稳健采选上或者去。我们再看：西江月  苏轼点点楼头细雨。重重江外平湖。过去戏马会东徐。本日凄婉南浦。莫恨黄花未吐。且教红粉相扶。酒阑不必看茱萸。俯仰东谈主间今古。这首词的两个上声字寰球读一下是不是有些婉约呢带有犹疑惊奇。且与整首词的内容是相协的。课后寰球不错去多找几首古东谈主的词读一读，感受一下上声与去声的永别。入声我们读不出来莫得办法了。是不是上阙尾与下阙尾要么都去声，要么都上声呀？就西江月这个词牌是百分之九十以上是这样的。但其他词牌是不一定的，荆棘片不一定要相易。3，有的词牌是入声韵，固然词谱标注亦然仄韵，但不可用上声和去声，只然则入声。我们审词牌的手艺要充分安然。寰球应该知谈词的特色一词一格，是以要寰球在填词前熟识词谱。一定要多看本词牌古东谈主的词。我们回来一下前面的常识点：1、煞尾的进犯性：意在言表2、选韵：A、上声与去声所发达的不同音效B、上去声对煞尾的影响①上声犹疑②去声细目说过了煞尾、选韵，我们不竭《西江月》这个词牌。辛弃疾《西江月（明月别枝惊鹊）》明月别枝惊鹊，清风更阑鸣蝉。稻花香里说乐岁，听取蛙声一派。七八个星天际，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。底下我们抚玩并分析辛弃疾的这首《明月别枝惊鹊》。这是一首写农村夏夜幽完好意思足的词。形象纯真传神，感受亲切综合，笔触轻快豁达，使东谈主有身临其境的真确感。看对偶句，明月别枝惊鹊，清风更阑鸣蝉。“明月”“清风”这两个词是我们常见到的，我方写诗或者填词的手艺也许经常用到，是两个鄙俚的弗成再鄙俚的词。但等于这两个很鄙俚的词与'别枝惊鹊'和'更阑鸣蝉'连络在统统之后，便组成了一个声色兼备、动静咸宜的幽邃意境，换句话说，是有声有色。东谈主们甚而忽略了这两句的平仄和对仗的工稳了。'月'和'惊鹊'，'风'和'鸣蝉'并非事物的简便摆列，而是有着内在的磋商和因果关系的。三、四两句承上，作家收拢夏夜农村最具有特色的事物，进一步加以生发。因为夜里的能见度是有限的，是以作家的感受主要不是靠眼睛来接管，而是主要靠感觉、听觉、甚而触觉来加以捕捉。“稻花香里说乐岁，听取蛙声一派'，看这两句不等于从感觉和听觉这两方面来加以花式的呢？这是这首词的主要部分，亦然粉饰全篇的欢快和喜悦激情产生的根源之场所。如若稍稍知谈少量成语的东谈主推测都知谈的，似乎不错从'稻花香'里，从'蛙声一派'之中嗅到和听到骤雨将临的信息。上阕固然写的是晴夜，但却还是埋伏着雨意了。是以下阕笔锋一瞥，插足写雨。不是雨中而是雨前，是要下雨了。感觉到有三俩雨点的到来（大雨前）。'七八个星天际'，讲解乌云四起，透过云隙不错看到荒芜的星光。这意境，与上阕的厌烦已有很大的不同了。第二句的'两三点雨山前'，写的是骤雨初来，大雨将至的信息，既然，雨滴还是洒向山前，那么紧接着便会洒向山后的。作家的激情转而有些惶急了，于是很天然地引起想快些赶路或寻地避雨的激情，煞尾句写的等于这一心理算作：'旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。'因为作家泛泛时常来回于此谈中，知谈树林傍边有一茅草小店，但此时因为是在夜里，再加上心慌，却忽然不见了。然则，过了小溪上的石桥，再拐个弯儿，那座旧时相识的茅店便陡然出当今目下。这该叫东谈主何等欢乐阿！这首词充分反应了作家对生存的喜爱。一共五十个字，却让读者感受到了一个完好意思的画面与感受到了作家的内心宇宙。上头我们从情节来分析寰球不丢丑到，词中句与句的连络意与意的重迭狠恶常的天然，莫得涓滴的断裂。再看韵字：蝉，年，片，前、边、见。归并个韵部的平仄瓜代。韵字除首句莫得押韵外，其余为句句押韵。且在两个平韵之后紧随着一个同韵部的仄音韵。在学习格律诗的手艺寰球就知谈了，平声韵发声比较松懈妥贴，仄音韵发声则比较重。我们看西江月这个词牌，启动的对偶句句末平仄顺应，这样就会给东谈主一种和蔼婉转的感觉，紧接第三句又一个平韵，至此不错说如小桥活水般和蔼，在终末一句却用了一个同韵部仄音的韵字，这样就对统统作品加多了一个厌烦。打个譬如，就如同在一波静水中投下了一枚石子，使之泛起了不算太大的泛动。至于一曲之中，平仄韵替换，一般都是引颈推移情谊的升沉变化的。有荆棘阕四换韵，两句一换，平仄递转的；也有阻隔平仄相换，有同韵部平仄相换，也有不同韵部相换的等等。我们课后阅读宋词的手艺不错发现，因为词牌的不同，换韵的情势也各不相易，但是其松手是同样的，这等于前面讲到的“随着情谊的升沉变化为推移”。我们把下阕的第一韵句称为“过片”，安然，过片不是单指第一分句，而是指第一个韵句。下阕的第一个韵句为过片，过片的作用在于连络荆棘阕的前后内容。在这里过片等于“七八个星天际，两三点雨山前。”而上阕的终末一个韵句要为过片作念个铺垫，等于准备过片。安然上阕的终末一个韵句是准备过片，主要为过片作念个铺垫，这样就不会使荆棘阕断裂，使之很天然的称为一体。我们在填的手艺在这里尤其要安然。寰球看到了，这首词写的是晚上，夜间本是舒服的，但是在这首词里我们感觉到的是句句有声，鹊声，蝉声，蛙声，东谈主声，雨声，统统一个吵杂的夏夜。无论是景语照旧情语，都是有声有色。是以读来才有这种好意思的享受，不错使读者充分的感受到天然之好意思。要达到这个松手，我们来填地的手艺就要至极安然倾注我们的情谊全心去填，这样才不错感动我方并感动读者。我们学习格律诗的手艺负责的是合要照料起，填词却更负责字外之意、意在言表，要给读者留住意不尽的感觉，可谓弦外之音也，这亦然对起句的另一种照料。功课：填《西江月》一首生存中是不是会有这样一种资格：一个小小的尴尬，却因一次小小的不测，给了你一个的惊喜，化险为夷，避过了窘态。如若有，是不是值得记下来，用《西江月》这个词牌？自评：1，简述为什么选这个韵部。（少于20字）2，简述煞尾为什么这样处分。（少于20字）3，简述两个仄韵处为什么用上声或去声。（少于40字）4，准备过片跟过片的磋商是不是密切

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